© Stadt Herrnhut, René Pech
Die Schlösser König Ludwigs II. von Bayern: Neuschwanstein, Linderhof, Schachen und Herrnchiemsee
Die Schlösser König Ludwigs des II. von Bayern wurden als Orte der Abgeschiedenheit geplant und gebaut nach der romantischen Vision und unter der sorgfältigen Aufsicht des Königs. Sie sind inszenierte visuelle Architektur für poetische Vorstellungswelten und zeigen sämtliche stilistischen Tendenzen und technischen Möglichkeiten ihrer Epoche.
Wenn König Ludwig II. Abstand vom Alltag brauchte, zog er sich in die Traumwelten seiner vier historistischen Schlösser zurück: Neuschwanstein, Linderhof, das Königshaus am Schachen und Herrenchiemsee. Allein für diesen Zweck hatte er die prunkvollen Bauten errichten lassen. Seit 2025 gehören sie zum Welterbe der Menschheit.
Fakten
Aufnahmejahr: 2025
Bundesland: Bayern
Staaten: Deutschland
Art der Stätte: Kulturstätte
Erfüllte Aufnahmekriterien: (iv)
Royale Rückzugsorte mit Alpenpanorama
Oben eine sternenverzierte Kuppel, am Boden symbolisiert ein gewaltiges Mosaik mit Pflanzen und Tieren die Welt. Hier, zwischen Himmel und Erde in dem kirchenartigen, prunkvollen Thronsaal auf Schloss Neuschwanstein, verortete sich König Ludwig II. von Bayern selbst: als Herrscher von Gottes Gnaden und Mittler zwischen Gott und der Welt. Es war eine reine Fantasievorstellung – im wirklichen Leben hatte Ludwig II. bereits 1866, zwei Jahre nach seinem Amtsantritt, die meisten politischen Befugnisse an Preußen abtreten müssen. „Neuschwanstein war nie ein staatspolitischer, repräsentativer Bau. Ludwig II. hat das Schloss allein für seinen persönlichen Kunstgenuss bauen lassen“, sagt Dr. Alexander Wiesneth, Hauptkonservator bei der Bayerischen SchlösserverwaltungExterner Link:.
Einsam vor einem dramatischen Bergpanorama auf einem Felsen errichtet, gilt Neuschwanstein mit seinen romantischen Türmchen als Inbegriff des Märchenschlosses. Und das ist gar nicht so weit weg von der Wahrheit. Es ist das erste der vier Schlösser, die sich Ludwig II. als persönliche Rückzugsorte bauen ließ. Die Inspiration für ihre Gestaltung lieferten Wagner-Opern, die Orient-Faszination des 19. Jahrhunderts sowie Ludwigs Idol Louis XIV., der französische „Sonnenkönig“.
Video-Porträt der Schlösser König Ludwigs II. von Bayern
Wagner-Szenen auf Neuschwanstein
Auf Neuschwanstein geben vor allem Wagner-Opern gestalterisch den Ton an. Das Arbeitszimmer ist Tannhäuser gewidmet, das Wohnzimmer Lohengrin. Tristan und Isolde bestimmen das Schlafzimmer, Parsifal den Sängersaal. Die Opernstoffe finden sich in Wandmalereien und Holzarbeiten wieder, in Porzellanfiguren und Stickereien. Wohn- und Arbeitszimmer ließ der König zudem durch eine künstliche Grotte verbinden, eine weitere Tannhäuser-Anspielung. Sie ließ sich farbig beleuchten, technisches Highlight war ein künstlicher Wasserfall.
Linderhof: Themenpark des 19. Jahrhunderts
Noch mehr Aufwand betrieb Ludwig mit der Venusgrotte auf dem Gelände seines Neorokoko-Schlosses Linderhof. „Es ist notwendig, sich Paradiese zu schaffen, poetische Zufluchtsorte, wo man auf einige Zeit die schauderhafte Zeit, in der wir leben, vergessen kann“, so beschrieb er selbst seinen Wunsch nach Rückzug. Nirgends lässt sich die Freude an den einsamen Traumwelten besser nachspüren als in der VenusgrotteExterner Link:.
In der künstlichen Höhle konnte Ludwig auf einem Muschel- oder einem Kristallthron Platz nehmen, alternativ lag er im beheizten Wasser oder bestieg einen muschelförmigen Kahn. Von überall war das große Gemälde „Tannhäuser bei Frau Venus“ zu sehen, eingetaucht in rosa oder blaues Licht. Während das Rosa von Tannhäuser inspiriert war, sollte das Blau die mystische Stimmung der Blauen Grotte von Capri wiedergeben. Zusätzlich brachte ein künstlicher Regenbogen Farbe in die Grotte. Musik allerdings spielte sich allein in seinem Kopf ab. „Ludwig versetzte sich nur durch die visuellen Reize tief in die Traumwelt hinein“, sagt Alexander Wiesneth.
Technologisch war die Grotte ihrer Zeit weit voraus. Die Lampen bezogen Strom aus einem etwa 100 Meter entfernt gelegenen Kraftwerk – dem ersten ständigen Kraftwerk der Welt. Die Energie produzierte eine Dampfmaschine. Ebenfalls ein technisches Meisterstück war der Regenbogen, dessen Licht durch Prismen erzeugt wurde. Wie das genau funktionierte, war allerdings lange unbekannt. Aber bei einem Besuch im Technischen Kabinett der Oper Leipzig entdeckte Alexander Wiesneth eine baugleiche „Regenbogenvorsatz-Maschine“, die unter anderem in Wagners Rheingold-Produktion zu Einsatz gekommen war. „Durch den Fund konnten wir das Gerät auf Linderhof rekonstruieren“, erzählt Wiesneth.
Auch der rote Korallenleuchter neben dem Kristallthron konnte dank Wiesneths Recherchen von den Bildhauern der Bayerischen Schlösserverwaltung nachgebaut werden. „Wir wussten, dass es den Leuchter gab, aber nicht, welche Dimension er genau hatte“, sagt Wiesneth. In einer Ausgabe des Magazins „Stern“ von 1968 wurde er fündig: „Es gab darin eine Reportage über die Beat-Band ‚Wonderland‘, vormals ‚The Rattles‘. Die Fotos waren hier in den Königsschlössern aufgenommen worden. Auf einem Bild war der Kristallthron zu sehen und daneben der Korallenbaum. Damit konnten wir ihn rekonstruieren.“
Neben Schloss Linderhof selbst im Neorokoko-Stil und den symmetrischen Parkanlagen eröffneten auch der Maurische Kiosk und das Marokkanische Haus auf dem Gelände Rückzugsmöglichkeiten. Die beiden orientalisch anmutenden Messebauten sind innen reich mit Springbrunnen, Holzschnitzereien und feinen Stoffen ausgestattet. Ursprünglich waren sie für verschiedene Pariser Weltausstellungen errichtet worden, heute gehören sie zu weltweit nur sehr wenigen erhaltenen Messebauten aus dem 19. Jahrhundert.
Orient-Flair in den Alpen
Noch mehr Orient-Stimmung baute sich Ludwig II. im Königshaus am Schachen. Das auf mehr als 1.800 Meter Höhe gelegene zweistöckige Haus ist nur nach einem mehrstündigen Aufstieg zu Fuß erreichbar. Dem bodenständig eingerichteten Untergeschoss stellte Ludwig im Obergeschoss den „Türkischen Saal“ gegenüber. In dem bunt verglasten Raum mit seinen prächtigen Diwanen und Teppichen sowie den vergoldeten Ornamenten feierte Ludwig II. gern seinen Geburtstag, während ihm orientalisch verkleidete Diener aufwarteten und Tee servierten.
Versailles-Kopie am Chiemsee
Vielleicht wäre alles anders gekommen, hätte Ludwig es bei diesen drei Bauprojekten belassen. Aber 1878 ließ er den Grundstein für Schloss Nummer 4 legen: das dreiflügelige, neobarocke Schloss Herrenchiemsee. Der Nachbau des Pariser Schlosses Versailles kostete mehr als Neuschwanstein und Linderhof zusammen. Der französische „Sonnenkönig“ Louis XIV. diente hier als zentrales Motiv. 1874 hatte Ludwig II. Versailles besucht, das damals längst den vorrevolutionären Glanz verloren hatte. „Ludwig ließ einen Idealzustand von Versailles nachbauen, den er sich aus der Literatur und historischen Abbildungen zusammenkomponiert hat“, erklärt Alexander Wiesneth. „Allerdings ist kein einziger Raum eine genaue Kopie des Vorbildes.“ Dennoch ist die Ähnlichkeit etwa zwischen den Parkanlagen, den Paradeschlafzimmern oder den Spiegelsälen in Versailles und Herrenchiemsee frappierend.
Einsam gefiel sich Ludwig II. hier in seiner Fantasie als absolutistischer Herrscher, auch wenn es ihm dabei gar nicht um unbegrenzte Macht ging. Dem Schriftsteller Felix Dahn erklärte er: „Sie, der Poet, müssen mich darin verstehen: Ich liebe in dem König Sonne die Poesie des Königthums.“
Das Ende der Träume
1886 fanden Ludwigs Träume ein jähes Ende. Vermutlich aufgrund der hohen Schulden, die der König für seine Bauprojekte aufgenommen hatte, ließ ihn die Regierung am 8. Juni 1886 per Ferndiagnose für geisteskrank und regierungsunfähig erklären, einen Tag später folgte die Entmündigung. Weitere vier Tage später war der 40-jährige König tot – unter bis heute ungeklärten Umständen ertrunken im Starnberger See.
Nur sechs Wochen später wurden die Schlösser erstmals für die Öffentlichkeit zugänglich. „Man wollte zeigen, was König Ludwig II. hier geschaffen hat, welche hochwertige Kunst hier entstanden ist – aber auch, wie viel Geld in diese Objekte hineingeflossen ist. Und im Falle von Herrenchiemsee wollte man auch zeigen, wie weit die Geisteskrankheit des Königs fortgeschritten war“, erklärt Wiesneth. „Aber das Gegenteil ist eingetroffen. Die Besucher waren von König Ludwig und seinen Bauten fasziniert.“ Daran hat sich bis heute nichts geändert.
Infobox
Der außergewöhnliche universelle Wert
Authentizität
Die Bestandteile der Stätte befinden sich an ihrem ursprünglichen Standort, und ihre Umgebung erinnert stark an die Vergangenheit. Die Hauptattribute sind in ihren Formen und Designs authentisch, und ihre historischen Materialien und Substanzen wurden so weit wie möglich erhalten. Die zugehörigen Gärten und Parks wurden mit Sensibilität für ihre historischen Konfigurationen verwaltet. Das Gefühl der visuellen Welt König Ludwigs II. ist erhalten geblieben.
Integrität
Die serielle Stätte enthält alle Attribute, die notwendig sind, um den außergewöhnlichen universellen Wert zu vermitteln, einschließlich der Gebäude, Strukturen und zugehörigen Parks und Gärten. Alle Bestandteile des Anwesens befinden sich in einem guten Erhaltungszustand und sind seit dem Tod von König Ludwig II. weitgehend unverändert geblieben. Sie zeichnen sich durch ihre außergewöhnliche Lage, die außergewöhnliche natürliche Schönheit ihrer Umgebung und die bewusst gewählte Abgeschiedenheit aus. Keiner der Bestandteile leidet unter den nachteiligen Auswirkungen von Entwicklung oder Vernachlässigung.
Kriterien
Kriterium (iv)
Die Schlösser König Ludwigs II. von Bayern sind bemerkenswert gut erhalten und weisen eine große Vielfalt an architektonischen und künstlerischen Stilen auf. Sie zeugen von einer großen intellektuellen und symbolischen Tiefe und demonstrieren ein hohes Maß an künstlerischem und technischem Können. Die vier Teile repräsentieren einzeln und in ihrer Gesamtheit eine Symbiose aus populären architektonischen Strömungen der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, insbesondere aus der Vorliebe für Historismus und Eklektizismus. Als Orte der Abgeschiedenheit konzipiert, wurden die vier Schlösser unter der akribischen Leitung von König Ludwig II. gebaut. Sie wurden als Gesamtkunstwerke von bemerkenswerter Schönheit, Größe und Luxus entworfen und beinhalten szenische und theatralische Effekte.
